빅 매직 요약 및 인포그래픽 | 엘리자베스 길버트
두려움을 넘어선 창의적인 삶
엘리자베스 길버트의 빅 매직 책 요약으로 창의력을 발휘하고 두려움을 극복하세요 - 세상은 오직 마술만을 기다리고 있기 때문입니다. 당신 만들 수 있습니다! ✨🎨🌟
삶은 바쁘게 돌아갑니다. Has 빅 매직 엘리자베스 길버트의 책이 책장에 먼지만 쌓이고 있나요? 지금 바로 핵심 인사이트를 알아보세요.
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시놉시스
빅 매직은 창의성을 경시하는 세상에서 창의적인 사람들이 어떻게 탁월함을 발휘할 수 있는지에 대한 탐구입니다. 엘리자베스 길버트는 사회가 우리에게 기대하는 좁은 영역에 창의적인 에너지를 맞추려고 하지 않는 것이 얼마나 중요한지 설명합니다. 따라서 창의적인 즐거움과 일을 혼동해서는 안 됩니다. 또한 창의성을 정당화하기 위해 학력 취득을 목표로 삼아서는 안 됩니다. 우리의 창의성은 두려움과 기대 없이 활용되어야 합니다. 우리는 창의성을 위해 순교자가 되어서는 안 되며, 창의성이 고통을 덜어준다면 협력해서 일해야 합니다. 빅 매직은 창의성을 폄하하는 세상에서 창의성을 즐기는 것입니다.
엘리자베스 길버트 소개
엘리자베스 길버트는 미국의 작가이자 저널리스트입니다. 그녀의 가장 유명한 작품은 '먹고, 기도하고, 사랑하라'입니다. 이 책은 수백만 부가 판매되었으며 이후 장편 영화로도 제작되었습니다. 엘리자베스는 뉴욕대학교에서 정치학을 공부한 후 SPIN 매거진, GQ 매거진, 뉴욕 타임즈 등의 매체에 글을 기고하는 저널리스트가 되었습니다.
"창의적인 삶은 증폭된 삶입니다. 더 큰 삶, 더 행복한 삶, 더 확장된 삶, 그리고 훨씬 더 흥미로운 삶입니다. 내면에 숨겨져 있는 보석을 끊임없이 고집스럽게 끌어내는 삶은 그 자체로 훌륭한 예술입니다."
- 엘리자베스 길버트, 빅 매직
스토리샷 #1: 두려움 때문에 창의적인 삶을 포기하지 마세요.
"친애하는 두려움: 크리에이티비티와 저는 곧 함께 여행을 떠날 예정입니다. 항상 그랬듯이 당신이 우리와 함께할 거라는 걸 이해합니다. 네가 내 인생에서 중요한 일을 하고 있다고 믿고 있고, 네 일을 진지하게 받아들이고 있다는 것도 인정해. 제가 뭔가 흥미로운 일을 하려고 할 때마다 당황하게 만드는 것이 자네의 임무인 것 같은데, 자네는 그 일을 훌륭하게 해내고 있네. 그러니 꼭 해야 한다고 생각한다면 계속 일을 하세요. 하지만 저는 이번 여행에서도 열심히 일하고 집중하는 제 일을 할 것입니다. 그리고 창의성은 계속 자극과 영감을 주는 일을 할 것입니다. 이 차에는 우리 모두를 위한 공간이 넉넉하니 집처럼 편안하게 지내시되, 이 점만 기억하세요: 크리에이티비티와 나만이 유일한"
- 엘리자베스 길버트, 빅 매직
어릴 때부터 우리는 행복한 삶을 위해서는 좋은 교육과 진지한 직업이 필수적이라고 배웁니다. 하지만 이로 인해 수백만 명의 창의적인 개인이 진정한 행복을 얻을 수 있는 곳이 어디인지 고민하고 있습니다. 그 결과, 창의적인 개인 중 일부는 자신의 창의적인 기술을 활용하지 못하는 막다른 직업에 갇혀 있습니다.
사회가 우리를 사회화하는 방식 때문에 창의적인 기술을 추구하는 것은 어려운 선택이 될 수 있습니다. 하지만 엘리자베스 길버트는 꼭 그럴 필요는 없다고 말합니다. 창의력을 발휘하기 위해 세계적으로 유명한 예술가가 될 필요는 없습니다. 대신 두려움 대신 호기심을 가지고 사는 법을 배워야 합니다.
엘리자베스는 창의성을 엄격하게 정의하지 않습니다. 대신 창의성은 호기심을 자극하는 모든 활동을 의미합니다. 따라서 대담하거나 용감하다고 느끼게 하는 모든 활동이 창의성이 될 수 있습니다. 그림 그리기부터 양궁에 이르기까지 다양합니다.
이러한 창의적인 활동을 방해하는 감정은 바로 두려움입니다. 이러한 두려움은 다양한 방식으로 나타날 수 있습니다. 다음은 두려움으로 인해 창의적인 시도를 하지 못하는 대표적인 이유 중 일부입니다:
- 능력이 부족할까 걱정되는 경우
- 이 활동을 시작하기에는 너무 늦었다고 걱정되는 경우
- 아무도 내 말이나 행동에 관심을 갖지 않을까 걱정되는 경우
- 이 활동에 투자할 시간이나 돈이 없을까 걱정되는 경우
이러한 두려움을 극복하는 가장 좋은 방법은 두려움을 받아들이는 것입니다. 많은 저자들은 두려움을 떨쳐버려야 한다고 말합니다. 엘리자베스는 이러한 견해에 이의를 제기하며 두려움은 자연스러운 것이므로 두려움에 편안해져야 한다고 말합니다. 두려움이 우리의 창의적인 에너지를 활용하는 활동을 방해해서는 안 됩니다. 오히려 두려움은 우리의 활동과 공존해야 합니다. 창의적인 활동을 하다 보면 결국 이러한 두려움을 느끼지 않게 될 것입니다.
스토리샷 #2: 아이디어가 떠오를 때 파악하기
"저는 지구에는 동물과 식물, 박테리아와 바이러스뿐만 아니라 아이디어도 살고 있다고 믿습니다. 아이디어는 구체화되지 않은 에너지 넘치는 생명체입니다. 생각은 우리와 완전히 분리되어 있지만, 이상하게도 우리와 상호작용할 수 있습니다. 관념은 물질적 실체는 없지만 의식이 있고 의지가 있는 것은 확실합니다. 아이디어는 단 하나의 충동, 즉 실현하고자 하는 욕구에 의해 움직입니다. 그리고 이 세상에서 아이디어가 실현될 수 있는 유일한 방법은 인간 파트너와의 협업을 통해서입니다. 인간의 노력을 통해서만 아이디어가 에테르에서 벗어나 실제의 영역으로 안내될 수 있습니다."
- 엘리자베스 길버트, 빅 매직
세상에는 아이디어가 끊임없이 쏟아져 나오고 있습니다. 하지만 누군가가 기꺼이 위험을 감수하고 함께 실행에 옮길 때만 아이디어가 실현됩니다. 엘리자베스가 아이디어를 포착할 준비가 되었을 때를 식별하는 방법을 설명합니다. 엘리자베스는 아이디어가 떠오르는 순간을 놓칠 수 없을 때라고 설명합니다. 이 아이디어는 하루 중 여러 순간에 떠오르며 조용한 순간에도 당신을 괴롭힙니다. 이럴 때는 붙잡을 만한 가치가 있는 아이디어가 있다는 뜻입니다. 이제 그 아이디어를 받아들이고 방해 요소에 방해받지 않도록 해야 합니다.
여러분이 이 아이디어를 기꺼이 받아들이지 않는다면 다른 누군가가 이를 현실로 만들 것입니다. 엘리자베스는 아이디어를 인간, 동물, 식물과 마찬가지로 세상의 일부인 마법 같은 존재라고 설명합니다. 그녀는 아마존 정글을 배경으로 한 소설을 쓰고 싶다는 아이디어를 고려하던 시절을 예로 들었습니다. 하지만 그녀는 이 아이디어를 실행에 옮기지 않고 다른 프로젝트로 넘어갔습니다. 얼마 지나지 않아 엘리자베스는 소설가 앤 패쳇과 친구가 되었습니다. 놀랍게도 앤은 최근 매우 유사한 스토리라인으로 아마존을 배경으로 한 소설을 집필하기 시작했습니다. 엘리자베스와 앤은 이 아이디어가 누군가에 의해 실현될 준비가 되었다는 것을 인정했지만, 엘리자베스는 이를 무시하고 다른 누군가가 실현할 수 있도록 떠돌아다녔습니다.
스토리샷 #3: 창의력을 발휘할 수 있는 권한을 스스로에게 부여하세요
우리는 종종 창의력을 발휘하는 데 어려움을 겪습니다. 우리는 주변 환경이나 그날의 상황을 탓하기도 합니다. 하지만 우리 주변에는 영감의 원천이 있고 우리 모두는 창의력을 발휘할 수 있는 잠재력을 가지고 있습니다. 따라서 문제는 우리 주변의 환경이 아니라 우리 자신입니다. 우리 자신이 가장 큰 장애물입니다. 때때로 우리의 능력을 조롱하고 우리의 창의적인 아이디어가 독특하거나 특별하지 않다고 스스로에게 제안하는 것이 더 쉬울 수 있습니다.
이러한 장애물을 극복하려면 창의력을 발휘할 수 있도록 스스로를 허용해야 합니다. 내면의 목소리는 우리가 허락하지 못하도록 막고 있습니다. 따라서 '나는 작가다' 또는 '나는 창의적이다'와 같은 말을 소리 내어 말해 보세요. 자신의 창의적 잠재력을 드러내면 자신과 우주가 자신이 가진 창의적 열정을 따를 수 있다는 것을 받아들이는 데 도움이 됩니다. 이 접근 방식을 채택할 수 있다면 실패가 더 이상 창의적으로 일하는 데 방해가 되지 않을 것입니다.
거절은 창의성을 가로막는 가장 중요한 장애물 중 하나가 될 수 있습니다. 그러나 우리는 거절을 개인적으로 받아들이지 않는 법을 배워야 합니다. 거절은 삶의 일부이며 피할 수 없는 것이니까요. 저자는 창의적인 작업이 다른 사람보다 자신을 위한 것임을 보여주는 예를 제시합니다. 다른 사람이 여러분의 창의적인 결과물을 거부한다면, 그것은 아마도 여러분의 창의력을 이해하지 못하기 때문일 가능성이 높습니다. 엘리자베스는 자신의 이름으로 출판된 작품이 나오기 전에 스토리 매거진에 작품을 보낸 적이 있다고 설명했습니다. 편집장은 이 이야기를 즉시 거절했습니다. 몇 년 후, 베스트셀러를 몇 권 낸 엘리자베스는 같은 편집장에게 같은 이야기를 보냈습니다. 이번에는 편집장이 작품이 훌륭하다고 생각했습니다. 창의적으로 바뀐 것은 아무것도 없었고 편집자의 인식만 바뀐 것이었습니다. 따라서 창의적인 거절을 인신 공격으로 간주해서는 안 됩니다. 대신 자신을 위한 카타르시스 활동으로 창의적으로 참여하세요. 여러분의 창작물이 다른 사람에게 공감을 불러일으킨다면 좋은 일입니다. 하지만 이것이 창작 활동의 주된 목표가 되어서는 안 됩니다.
마지막으로, 독특하고 창의적인 작품을 제작하는 것에 대해 걱정하지 마세요. 이전 소설 작품이 모든 이야기에 영감을 줄 것입니다. 대신 자신의 열정에 진정성 있는 창작물을 만들면 됩니다.
"어쨌든 나이가 들수록 독창성에 대한 감흥이 줄어들고 있습니다. 요즘은 진정성에서 훨씬 더 큰 감동을 받습니다. 독창성을 향한 시도는 종종 억지로 느껴질 수 있지만, 진정성은 조용한 울림이 있어 언제나 저를 감동시킵니다."
- 엘리자베스 길버트, 빅 매직
스토리샷 #4: '진지하게 받아들여질까 봐 걱정하지 마세요'
창의적인 사람들은 종종 친구와 가족에게 진지하게 받아들여져야 한다는 느낌 때문에 어려움을 겪습니다. 그 결과 학위가 필요하지 않은 과목의 학위를 취득하는 데 몇 년을 소비하기도 합니다. 엘리자베스는 자신이 좋아하는 일을 하는 데 학위가 필요하지 않다고 설명합니다. 창의적인 기술을 개발하는 데는 학문적 이론을 배우는 것보다 삶의 경험이 훨씬 더 중요합니다.
인생에서 배우는 것은 교실에서 가르칠 수 없습니다. 엘리자베스는 자신의 복잡한 첫 결혼 생활을 예로 들었습니다. 이 시기는 그녀의 인생에서 힘든 시기였지만 첫 번째 베스트셀러 책을 쓰도록 영감을 주었습니다. 이는 인생의 경험이 학위보다 창의적인 일에 더 큰 영감을 줄 수 있다는 것을 보여주는 완벽한 예입니다.
창의적으로 성공하는 데 있어 가장 중요한 부분은 유쾌한 면모를 유지하는 것입니다. 창의적인 노력과 관련된 학위를 취득하는 것을 목표로 삼으면 창의적인 활동을 더욱 진지하게 만들 뿐입니다. 이것은 여러분이 원하는 것이 아닙니다. 창의적인 영감은 재미있고 친밀하며 감성적이어야 합니다. 어떤 책도 작업에서 감정을 활용하는 방법을 설명해 줄 수 없습니다.
스토리샷 #5: 창의력이 임대료를 지불해서는 안 됩니다.
"하지만 창의력을 발휘하는 사람에게 "너는 나를 위해 돈을 벌어야 해!"라고 소리치는 것은 고양이에게 소리치는 것과 같습니다. 고양이는 무슨 말을 하는지 전혀 모르고, 그렇게 할 때 큰 소리를 내고 얼굴이 이상해 보이기 때문에 겁만 주고 쫓아낼 뿐이죠."
- 엘리자베스 길버트, 빅 매직
창의성은 종종 제대로 된 직업이 없는 사람들이 하는 일로 여겨집니다. 하지만 창의적인 사람들이 자신의 창의적인 에너지를 생계를 위해 사용하려고 할 때 문제가 발생할 수 있습니다. 엘리자베스는 창의적인 일을 본업으로 삼는 것을 권장하지 않습니다. 이렇게 하면 창의력이 목을 조일 수 있습니다. 대신, 창의적인 열정을 뒷받침할 수 있는 기반으로서 직업을 유지하세요.
엘리자베스는 일용직으로 일하면서 문학 작업을 시작한 J.K. 롤링의 예를 들었습니다. 그녀는 낮에는 일을 하다가 매일 몇 시간씩 시간을 쪼개어 글쓰기에 대한 열정에 빠져들곤 했습니다. 매일의 이 시간은 그녀의 에너지 수준을 유지하는 일종의 의식이 되었습니다. 따라서 에너지를 고갈시키는 돈을 벌기 위해 창의적인 에너지를 사용하는 대신 이 시간을 나머지 하루를 위해 자신을 고양시키는 기회로 활용해야 합니다. 낮에는 동기 부여가 되고 밤에는 기쁨이 될 수 있습니다.
창작 활동에는 스트레스가 없어야 합니다. 따라서 열정에 대한 금전적 부담을 덜고 백업 옵션을 통해 재정적 안정성을 확보하세요.
스토리샷 #6: 순교자가 아닌 창의적인 트릭스터가 되어 보세요.
"창의력으로 세상을 구할 필요는 없습니다. 예술이 독창적일 필요도 없을 뿐만 아니라 중요할 필요도 없습니다. 예를 들어, 다른 사람들을 돕기 위해 책을 쓰고 싶다고 누군가 말할 때마다 저는 항상 '제발 그러지 마세요. 제발 도와주려고 하지 마세요. 사람들을 돕는 것은 매우 친절하지만, 그 무거운 의도의 무게가 우리 영혼에 부담을 줄 수 있으니 창작의 유일한 동기로 삼지 말아주세요."
- 엘리자베스 길버트, 빅 매직
역사적으로 창의적인 사람들은 예술가가 되기 위해서는 순교적인 자세가 필요하다고 설명해 왔습니다. 기본적으로 진정으로 창의적이 되려면 어떤 식으로든 고통을 겪어야 합니다. 하지만 엘리자베스는 다른 방법이 있다고 믿습니다. 그녀는 우리가 순교자가 되기보다는 창의적인 트릭스터가 되려고 노력해야 한다고 주장합니다. 순교자와 트릭스터의 차이점은 얼마나 유연한가에 있습니다. 순교자는 어떤 대가를 치르더라도 자신의 원칙을 엄격하게 고수합니다. 이에 비해 트릭스터는 일을 가볍게 여기고 쉬운 일만 원칙을 따릅니다.
트릭스터는 어려운 상황에서도 원활하게 적응하고 변화할 수 있기 때문에 성공할 수 있습니다. 그들은 창의력을 발휘하는 데 도움이 된다면 어떤 어려움도 감수합니다. 엘리자베스는 브렌 브라운의 예를 들었습니다. 브라운은 항상 이야기를 만드는 것을 매우 쉽게 생각했습니다. 하지만 소설을 쓰는 것은 매우 지치고 지루한 과정이라고 생각했습니다. 그래서 그녀는 동료 두 명에게 자신이 이야기를 하는 동안 들어달라고 부탁했습니다. 두 사람은 메모를 했고, 브라운은 그 메모를 바탕으로 이야기를 써 내려갔습니다. 브라운은 작업의 일부를 동료에게 맡겼고, 그 결과 자신의 창의성이 더욱 빛을 발할 수 있었습니다. 브라운은 혼자서 책을 쓰느라 고뇌하며 몇 년을 보내는 대신, 다른 사람들과 함께 창의력을 현실로 만드는 과정에서 더 큰 즐거움을 얻었습니다.
스토리샷 #7: 당신은 천재지만, 당신은 천재가 아닙니다.
길버트는 창의성에 대한 문화적 개념을 고대 그리스와 로마 시대로 거슬러 올라가는데, 이 시기에는 창의성을 예술가 외부의 힘으로 이해했습니다. 그녀는 이것이 천재가 되는 것과 천재가 되는 것의 차이점이라고 설명합니다. 따라서 우리는 창의적인 실패나 창의적인 성공에 대해 전적으로 책임지지 않습니다.
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